氤氲笔墨拙尔不群——著名书法家张振沧印象

　　氤氲笔墨 拙尔不群

　　——著名书法家张振沧印象

　　徐林昌

　　张振沧，字鹏君，笔名：本真。1947年生于河北沧州，回族。由于当时正值日本侵略中国，逃难至河北沧州屯村落生，故起名振沧，意为振兴沧州。1964年参加工作，先后在华北局，参与俄制工程机械工作，1972年远赴赞比亚援建坦赞铁路。先生自幼酷爱书法，参加工作后，坚持利用业余时间研习书法艺术；文革时常常在单位写大字报，不敢追求什么体。72年援外坦赞铁路，没笔没墨，放下三年多。回国后，重拾旧梦。

　　先生为人低调，自谓“没有耀眼的头衔，也没有功成名就，只有执迷不悔。”正因为没有名利相随，只有惟砚作田，所以伴随着辛勤的汗水，一路走来一路洒，苦辣酸甜皆有得。为了提高书法技艺，1991年张振沧参加了中国书协举办的首届书法函授、面授班学习。从理论到实践厉行三年，得到了他非常崇拜的李松、孙博翔等教授及书法大家的悉心指导，后拜朱培尔、李松、启功为师，书法技艺得到了很大的提高。期间，他又利用出差的机会先后去到西安碑林、云南曲靖的张梦龙《爨宝子》发现地，遍访名家，如饥似渴地临帖学习。

　　如今先生虽已从心之年，砚田耕老不愁荒，不受人为观念束缚，清心静气，书中求趣。先生初习唐楷，颜体，后习魏碑。特别是在云南曲靖发现《爨宝子碑》后，大有相见恨晚之感，爱不释手。这款被康有为称其“朴厚古茂，奇姿百出，当为正书第一”，“端朴若古佛之容”。清人诗赞“法书二爨足珍奇，朴茂粛疏世几知。邂逅偏逢嘉客至，挑灯逆旅夜读碑。”康有为还不吝赞美：“凡魏碑随取一家皆足成体，尽合诸家皆为俱美。”先生如获至宝“此宝子楷隶相参，不拘常态，整齐中错落别致的章法，以及偶尔带有几分滑稽和幽默的艺术风趣，令人陶醉。”

　　书法作为中华优秀传统文化的载体，也是当代中国的国粹。先生认为只有坚持才能获得成功。爨体书法失传了一千多年，上世纪六十年代，我国现代著名金石大家郭沫若先生认为，一千六百多年前的魏晋时期，一种介于隶书与楷书之间的过渡书体一一爨体，可能是当时社会的主流文字书体，也许因曹操和后来司马炎的“禁碑令”而从历史上神秘失传。直到一千多年后的清朝道光七年（1827年）和咸丰二年（1852年），云南曲靖地区相继出土的两块墓碑《爨龙颜碑》和《爨宝子碑》（史称“二爨碑”)，才揭开中国文字发展史和书法史辉煌而神秘的一页，并引起当时和其后的饱学之士、历史研究者和书法大家们对这个封存千年书体的关注。然而，由于当时落后的传播手段等因素，对这个被称为中国书法史重大发现的爨体书法的了解、研究和传播，始终停留在上流社会人士和部分研究者之

　　间。直到今天真正了解研究这个本来被视为高贵浑雄、正大气象的爨体的，只是云南曲靖当地和国内书法界少数人。爨体一直被视为小众书体而不被重视。从此，先生专攻爨宝子，在学习爨碑中透过表象明其内理，不拘于细枝未稍，从大处着手，写其古拙厚重凝炼的金石味。“要碑帖相融，透过刀锋看笔锋，追求法度自在的表现风格，”先生有所得。

　　漫长的习书之路，不计工拙，陶情养性，悠然之乐。月照书窗不寂寞，挥亳濡墨放情怀。先生为书洒脱，为人豁达，言及为人为事，当”端正心态，走自己喜欢的路，做益于身心，益于社会，力所能及之事。现为中国书协会员，中国交通书协会员，河北书协会员，沧州回族文化协会理事。其作品先后书法及刻字作品也多次入选国展及省市系统展，并撰入各种刊物，曾。在全国大展及交通系统获得大赛一二三等多项大奖。

　　朱颜鹤发 雪鬓霜鬟的张振沧，在沧州可以说“大名鼎鼎”，然先生不甘于现状，又报名参加网上学习绘画，且一发不可收拾。